Nacha Guevara renuncia a su banca de diputada, para cuya candidatura tanta arenga, publicidad y cotilleo se gastó. Antes había renunciado al nombre de Clotilde Acosta, y habrá renunciado a muchas otras cosas, como hacemos todos, no siempre a voluntad. Descubro con escasa alegría que, mientras nos frotaron por las narices a otros elementos que tampoco asumirán, el grueso del material perpetrará su consagración legislativa rozando el anonimato. Y recuerdo con dolor que una persona casi por accidente muy familiar, cercana a sus sesenta años, sin haber trabajado jamás en su vida, hace dos años accedió a una banca entrando en primer o segundo lugar por el partido más grueso y en el distrito más importante.
¿Peco de ingenuo si pregunto: -No hay gente educada, trabajadora, responsable y con vocación de servicio para merecer la dignidad de esos cargos y dignificarlos a su vez? ¿Hemos renunciado a eso?
En el desprecio de la política que ya es lugar harto común, florecen, y en desmedro de todos, los hechos, las actitudes y hasta los seres despreciables.
Argentina, qué dolor.
"...la música callada, la soledad sonora..." Juan de la Cruz
domingo, 15 de noviembre de 2009
viernes, 13 de noviembre de 2009
Sobre "La Suplente"
Un festival de teatro independiente en el que participaríamos con la obra me ha hecho llegar estas preguntas. Allá fueron, respondidas, pero también quedan aquí.
1) Breve reseña de la trayectoria del grupo (año en que se forma, trabajos hechos, lineamientos generales, etc)
La compañía “los del verso” se formó en 1999 para el montaje de “Matarás a tu madre”, a la que siguieron “Edipo y Yocasta” (2000), “La Suplente” (2001), “El Imperio Argentino” (2002), “Fraternidad” (2004), “Quien lo probó lo sabe” (2006), “De hombre a hombre” (2008), “Azucena en cautiverio” (2008) y “Porque soy psicóloga” (2009), entre otras. Nació de la asociación de la actriz María Rosa Frega con Mariano Moro, que dirige las obras, y hoy forman parte también del grupo los actores Mariano Mazzei, Merceditas Elordi, José Minuchín, Limay Berra Larrosa y Emiliano Dionisi.
Su género dilecto acaso sea la tragicomedia, con derivas hacia el grotesco, el absurdo y el melodrama. Un ojo de la memoria puesto en los griegos y otro en el siglo de oro, el corazón palpitando el presente y la piel temblando ante el futuro.
2)¿Cómo se inserta este espectáculo en la trayectoria del grupo?
“La Suplente” es quizá el núcleo duro de la formación, en tanto abstrae a los dos miembros que están desde el primer día, actriz y autor/ director. Fue la tercera producción de “los del Verso” y hace más de ocho años que se mantiene en cartel. En su planteo se observan rasgos recurrentes de nuestra propuesta: el humor desde el detalle hasta la desmesura, el trabajo minucioso del lenguaje desde lo más refinado hasta lo más vulgar, el verso, la pasión literaria y la concepción del teatro como diálogo con el público.
3)¿Cuál fue el punto de partida para la creación de este espectáculo?
El punto de partida fue el deseo del autor de explotar el singular histrionismo de María Rosa partiendo de un personaje y un registro ubicado casi en las antípodas de su personalidad.
4)¿Cómo creen que este espectáculo interactúa con (o se inserta en) el plano social?
El plano social no es plano, y menos lo es nuestra pretensión de hacer un arte sociológico o de poder digitar los efectos de nuestra fantasía sobre el imaginario público. Hicimos lo mejor que pudimos y lo ofrecemos a todos los que puedan y quieran compartirlo. Entendemos que poder vivir realizando esta actividad es un privilegio que se compensa con la entrega más profunda, con el mejor de los esmeros, con control de calidad en doble instancia: la nuestra y la del público. Cada obra es un fruto cultivado con amor; debe ser sabroso en la boca del espectador y provechoso en su digestión.
El análisis ideológico de las propuestas corre riesgo de incurrir en lo panfletario, en la rigidez y en la censura, y en todo caso, no nos corresponde a nosotros realizarlo. Nadie peor que uno para saber mirarse.
Perdón si es que no entendimos bien esta pregunta.
1) Breve reseña de la trayectoria del grupo (año en que se forma, trabajos hechos, lineamientos generales, etc)
La compañía “los del verso” se formó en 1999 para el montaje de “Matarás a tu madre”, a la que siguieron “Edipo y Yocasta” (2000), “La Suplente” (2001), “El Imperio Argentino” (2002), “Fraternidad” (2004), “Quien lo probó lo sabe” (2006), “De hombre a hombre” (2008), “Azucena en cautiverio” (2008) y “Porque soy psicóloga” (2009), entre otras. Nació de la asociación de la actriz María Rosa Frega con Mariano Moro, que dirige las obras, y hoy forman parte también del grupo los actores Mariano Mazzei, Merceditas Elordi, José Minuchín, Limay Berra Larrosa y Emiliano Dionisi.
Su género dilecto acaso sea la tragicomedia, con derivas hacia el grotesco, el absurdo y el melodrama. Un ojo de la memoria puesto en los griegos y otro en el siglo de oro, el corazón palpitando el presente y la piel temblando ante el futuro.
2)¿Cómo se inserta este espectáculo en la trayectoria del grupo?
“La Suplente” es quizá el núcleo duro de la formación, en tanto abstrae a los dos miembros que están desde el primer día, actriz y autor/ director. Fue la tercera producción de “los del Verso” y hace más de ocho años que se mantiene en cartel. En su planteo se observan rasgos recurrentes de nuestra propuesta: el humor desde el detalle hasta la desmesura, el trabajo minucioso del lenguaje desde lo más refinado hasta lo más vulgar, el verso, la pasión literaria y la concepción del teatro como diálogo con el público.
3)¿Cuál fue el punto de partida para la creación de este espectáculo?
El punto de partida fue el deseo del autor de explotar el singular histrionismo de María Rosa partiendo de un personaje y un registro ubicado casi en las antípodas de su personalidad.
4)¿Cómo creen que este espectáculo interactúa con (o se inserta en) el plano social?
El plano social no es plano, y menos lo es nuestra pretensión de hacer un arte sociológico o de poder digitar los efectos de nuestra fantasía sobre el imaginario público. Hicimos lo mejor que pudimos y lo ofrecemos a todos los que puedan y quieran compartirlo. Entendemos que poder vivir realizando esta actividad es un privilegio que se compensa con la entrega más profunda, con el mejor de los esmeros, con control de calidad en doble instancia: la nuestra y la del público. Cada obra es un fruto cultivado con amor; debe ser sabroso en la boca del espectador y provechoso en su digestión.
El análisis ideológico de las propuestas corre riesgo de incurrir en lo panfletario, en la rigidez y en la censura, y en todo caso, no nos corresponde a nosotros realizarlo. Nadie peor que uno para saber mirarse.
Perdón si es que no entendimos bien esta pregunta.
miércoles, 4 de noviembre de 2009
De Lope a Saramago, para quedar en don Antonio
Unas fotos de "Quien lo probó lo sabe" tomadas el año pasado en Jaén por un aficionado inefable fueron excusa para volver a los versos de Lope. No en internet, sino por las páginas de papel biblia, que tanto me gusta, sobre la vieja edición de Aguilar, Obras Escogidas. Con Vega Carpio, imposible tener las obras completas, como uno quisiera. ¿Se acometerá la empresa?
Leer esas palabras, tipearlas y verlas aparecer como si fueran ocurrencia del momento. Qué presente se sugiere el pasado entonces. Casi me parece que Lope anda caminando por la casa.
Y hoy amanecí escuchando a un profesor americano que hablaba de ecos de poemas en otros poemas, de poetas en otros poetas. ¿Inducción? ¿Es cierto entonces que los yanquis lo manejan todo, como podrían creer algunas personas de tendencia paranoide que me rodean, entre ellas las que se indignan cuando se les dice americanos?
Leía también que una novela de Saramago tiene asegurados unos doscientos mil ejemplares vendidos. Son menos que los que habrán visto la película "Felicitas", por ejemplo, sólo acá en el país. Leía también a un mejicano que coincidentemente aparcaba la literatura en pos del cine con una consideración numérica por el estilo.
¿Habrá que dirigir cine?
Ideas no faltan.
Por cierto, suerte la de Saramago, tanta capacidad para indignar a instituciones venerables, con la publicidad que eso le acarrea. Y, ya que estamos en tema, citemos a Machado (Antonio):
"La envidia de la virtud
hizo a Caín criminal;
¡Gloria a Caín, hoy el vicio
es lo que se envidia más!"
(Va de memoria, perdón si no es exacto).
Leer esas palabras, tipearlas y verlas aparecer como si fueran ocurrencia del momento. Qué presente se sugiere el pasado entonces. Casi me parece que Lope anda caminando por la casa.
Y hoy amanecí escuchando a un profesor americano que hablaba de ecos de poemas en otros poemas, de poetas en otros poetas. ¿Inducción? ¿Es cierto entonces que los yanquis lo manejan todo, como podrían creer algunas personas de tendencia paranoide que me rodean, entre ellas las que se indignan cuando se les dice americanos?
Leía también que una novela de Saramago tiene asegurados unos doscientos mil ejemplares vendidos. Son menos que los que habrán visto la película "Felicitas", por ejemplo, sólo acá en el país. Leía también a un mejicano que coincidentemente aparcaba la literatura en pos del cine con una consideración numérica por el estilo.
¿Habrá que dirigir cine?
Ideas no faltan.
Por cierto, suerte la de Saramago, tanta capacidad para indignar a instituciones venerables, con la publicidad que eso le acarrea. Y, ya que estamos en tema, citemos a Machado (Antonio):
"La envidia de la virtud
hizo a Caín criminal;
¡Gloria a Caín, hoy el vicio
es lo que se envidia más!"
(Va de memoria, perdón si no es exacto).
martes, 3 de noviembre de 2009
En proceso
Ay, la escritura.
Ir a la médula de los recuerdos para descubrir que todo lo convierte en otra cosa. Precisar la memoria y ver que todo deviene cuento, mito, mentira. Y entretanto, el fantasma de la ira familiar, como la pinta Philip Roth en sus novelas. ¿En cuál sería donde, desde su lecho de muerte, el padre le farfulla "Tú, ¡maldito bastardo!"?
¿A qué hay que tenerle más miedo? ¿A los fantasmas removidos o a sus representantes actuales?
Ir a la médula de los recuerdos para descubrir que todo lo convierte en otra cosa. Precisar la memoria y ver que todo deviene cuento, mito, mentira. Y entretanto, el fantasma de la ira familiar, como la pinta Philip Roth en sus novelas. ¿En cuál sería donde, desde su lecho de muerte, el padre le farfulla "Tú, ¡maldito bastardo!"?
¿A qué hay que tenerle más miedo? ¿A los fantasmas removidos o a sus representantes actuales?
domingo, 1 de noviembre de 2009
Paranoia cloacal y chauvinista
Llovía como para siempre en este punto del mapa.
Seco el Oeste, seco el país, seca la petaquita de las ilusiones.
Inundados los que dependen del Paraná.
Se oye rumor de extraños borbotones.
Temo que se hayan tapado las cloacas de esta casa. Temo llamar al plomero. Temo que me lo confirme.
El plomero es chileno. Hoy "El país" publicaba una interesante entrevista a su presidente: "la primera mujer que lo consigue en Latinoamerica sin ser la esposa de un presidente anterior".
¿Por qué cada vez que uruguayos, brasileños y chilenos encuentran virtudes en sus países me parece que están haciendo una tácita comparación con nosotros?
Seco el Oeste, seco el país, seca la petaquita de las ilusiones.
Inundados los que dependen del Paraná.
Se oye rumor de extraños borbotones.
Temo que se hayan tapado las cloacas de esta casa. Temo llamar al plomero. Temo que me lo confirme.
El plomero es chileno. Hoy "El país" publicaba una interesante entrevista a su presidente: "la primera mujer que lo consigue en Latinoamerica sin ser la esposa de un presidente anterior".
¿Por qué cada vez que uruguayos, brasileños y chilenos encuentran virtudes en sus países me parece que están haciendo una tácita comparación con nosotros?
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